我一向不喜歡咄咄逼人，但媒體永遠有這種傾向，特別是台灣的媒體。
我說的是賴聲川事件。
先說好，我沒有說賴聲川這件事做得對，他的確不該佔用那麼多的資源，效果又不彰。
但媒體有必要那麼窮兇極惡，窮追猛打嗎？今天他如果效果還不錯，那保證，賴不僅沒事，「國寶藝術家」的等級又上了一個檔次。可惜的是，他沒有，又剛好倒楣地發生在大選前的敏感時刻，那他就該死了。
現在全民一提到「賴」就是類似「藝術界的貪官」之類的罵聲，一面倒的罵，我幾乎沒有聽到任何從情感從任何一方面的維護之詞。（也許有，但我人在國外沒有看到，方便的話請貼給我）
全民之所以如此，沒有別的原因，就是媒體，和有話語權的名人造成的。
我們台灣人常說，中國最會搞洗腦這套，其實，台灣人也很容易被洗腦，台灣的媒體太發達，紙媒、電視、廣播、網路……鋪天蓋地告訴你賴氏是個賊，於是你就愈看他愈像賊，他以前的檔案照，只是擺出一個伸手的手勢（儘管那可能只是一個什麼觀光季的開幕式），台灣人也會解讀成：「看，果然是伸手牌啊！」
如果我今天人在台灣，我也很可能被洗腦，正常人都免不了的吧，真正清醒的、客觀的人很少，都是人云亦云，隨著媒體起舞，然後「情緒」（特別是負面的）雪球愈滾愈大。當我們罵著「撈錢撈錢撈錢……」時，這種聲音就像是喊「凍蒜凍蒜凍蒜……」一樣地有效紓解平常我們積發己久的肚爛，但你自己想想，那肚爛和賴聲川有什麼直接關係？
做大事就是要上億，就是必須要有人出來做大事，做大事就和做小事一樣會失敗（當然必須盡可能避免失敗）。如果只是因為失敗了就判他死刑，那麼和「成王敗寇」這樣的想法有什麼差別？中國人就是用這四個字指證台灣「根本不是國家」。有時候，我真他媽覺得台灣人和中國人有驚人的相似度。
所有的公共建設，包括藝文建設，你很可能都不會用到（搞不好聽都沒聽過），但是花的錢也是你納稅的錢，你會去一個一個盯它們的狀況如何嗎？還不是靠媒體。問題是，你確定媒體說的都是對的嗎？沒有偏見嗎？沒有跟著起哄嗎？今天，所有的媒體資源都跟著砸賴家的神主牌（不好意思，我很難不想到文化大革命），那麼，勢必就有其他更需要報導的，他們漏了報。
再回來說賴聲川的作品，大家在罵他的時候，難道就沒有想過以前看他的《暗戀》、《這一夜》、《那一夜》……多感動？怎麼一夜之間，大家都失憶了？
是的，又有人（有媒體話語權的名人）說了，他那些作品其實都是李立群、李國修等超強演員的「作品」，根本不能算是賴氏自己的作品。就算是，也是他作為外省權貴子弟，擁有種種特權和資源下，才有辦法做出這麼有名的作品，別人沒資源沒特權，自然沒辦法做好。
幹，那你當年怎麼不提出抗議？你可以找李立群和李國修一起開個記者會啊，如果他們都沒有意見，輪得到你有意見嗎？為什麼到現在才出來打落水狗？唯一的解釋就是：因為你資源不夠。你眼紅。
台灣藝文界「資源不夠」不是一時三刻的事了，因為都在靠政府補助，所以搶得兇，彼此藝術團隊之間，表面上看是朋友，但搶不到資源時都超級肚爛在心內，心想，幹，你就不要給我抓到小辮子。太好了，今天有個大辮子出來了，焉能不抓？
資源不夠的原因很多，包括藝文作品的市場不夠成熟、作品本身就太小眾……但如果只把原因推到「權貴子弟的特權」甚至「官商勾結」，那也太絕對。話說回來，賴聲川做到今天的地步，他有權貴子弟的特權我相信，但官商勾結？我還是不信。他如果這麼做，早出事了，不會等到今天。要知道，台灣的媒體也不是今天才這麼發達的。當然現在特別發達，名人的一舉一動都在顯微鏡（還不只是放大鏡），那他還敢把上億的錢不當錢花？他是白痴嗎？
那些聲討賴氏、指控賴氏的藝文界朋友們，你們也可以想想自己，如果你們的作品本身就很屌，就有市場性，那你完全可以用你的「票房」說話，證明「賴＊川是個屁」。這世界上本來就沒有公平的事，特別是在「資源分配」上。這些藝文界的朋友，很多也是名人，你們看賴聲川看得眼紅，幹，我看你們還看得眼紅呢，你們和誠品、和金石堂要好，和各種「政治正確」的藝文組織、出版社、媒體要好，你們就算沒有特權，但起碼有話語權。事實上，在我看來，這也是一種特權。
北京現在的小劇場大佬孟祥輝，當年靠的也不是特權，砸鍋賣房，也無中生有的把小劇場搞得燦爛無比。香港的彭浩祥也在《男人幫》訪問時說過：拍電影沒錢？那就回去賺夠錢，再去拍。他們可以，為什麼你們一定要靠官方的資源？要到很光榮嗎？
還有，當你們一直在說賴聲川躲在中國不出來時，你們沒有意識到嗎？你們正在把一個還不錯的藝術家往中國送。或許你們正是意識到這點，以便你們可以卡他的位。什麼？我陰謀論？那麼你們說賴「躲」在中國時，那不也是一種陰謀論嗎？話語是能殺人的。
最後，以賴氏為鑒，我只想向白先勇、蔡康永等外省權貴子弟說：千萬不要把作品搞得太大，寫個小說，出個書，主持節目，ok了。讓我們向全世界證明：台灣這個小地方，只能做小小的事。大事，就讓中國做算了。
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